Seán 的中文網誌: 里爾都會區當代美術館

風光明媚的阿斯克新城郊區點綴著醒目的桃紅色。

　　八月五日星期五晚間從巴黎回到里爾，這是第一次出外旅行之後不是回到自己的家；我記得前一晚還夢到自己要回家了，卻隱約知悉這一切並非真實。當然，在這之後，心境幾乎完全轉換，我開始認同我的宿舍、我的房間。在巴黎的五天幾乎是萬里晴空，週五、週六兩天轉陰，尤其週五下午在巴黎北站等車時更是下起滂沱大雨，幸運的是我剛好待在室內，等到火車進站要準備上車的時候，雨剛好又暫歇，使我不必在露天的月臺一手撐傘、一手拖著行李。週日，天空又露出陽光，於是在下午的時候，我決定前往鄰近城鎮「阿斯克新城」（Villeneuve-d'Ascq）的當代美術館（全名是「里爾都會區現代、當代及原生藝術博物館」，法文縮寫為「ＬＡＭ」）。

→右上：里爾都會區當代美術館公園入口。
　右下：醒目的桃紅色。
　左上：畢卡索，《雙臂外張的女子》，一九六二。
　左下：亞歷山大‧考爾德（Alexander Calder）的作品。

　　與巴黎的朋友分別後居然有著莫名的惆悵，我心想不可整天埋在宿舍裡，這座美術館是前一屆交換生推薦的，每個月第一個星期日免費入館，因此儘管我對美術一竅不通，我還是去湊個熱鬧順便郊遊。美術館分成四大部分：現代藝術、當代藝術、原生藝術，以及館外公園展示的雕刻作品。我分不出現代藝術、當代藝術以及原生藝術的差別，也對於它們的定義非常不熟悉。我只能裝模作樣、附庸風雅地跟著其他遊客的腳步，略為在每一幅畫、每一件作品前佇足。當中有些作品，像是巴勃羅‧畢卡索的畫作，我在不同科目的課本裡（高中時期完全派不上用場但強迫學生購買的美術課本，還有歷史課本中講述近現代世界史的章節，以及法文課本當中提到藝術主題的單元）有看過。

→右：理查‧迪肯（Richard Deacon），《虛實之間》，一九九二。
　左：奧立維‧莫塞（Olivier Mosset），《圓》，一九六六。

　　逛博物館都是千篇一律，有時只是「到此一遊」，這座美術館已經算是少數我有認真逛完的博物館之一，但我已經幾乎忘光觀賞過的內容。有幾件印象較為深刻的作品，像是絨布玩具拼湊出來的法國地圖，後來在出口處的商店裡有買一張這件作品的明信片；印象裡，我寄給住在新北永和的學姊。

→右上：安內‧梅莎潔（Annette Messager），《建構法蘭西地圖》，二○○○。
　右下：紅黃藍三原色組成的立體空間；（藝術家資訊闕漏）。
　左：槍枝裝置藝術；（藝術家資訊闕漏）。

　　博物館外面的風景較令我感興趣，我在公園散步許久。搭公車前來美術館時，我記得在公車上有看到一座風車以及私人牧場；我沿著公車的路線往回漫步，尋找早先倏忽即逝的馬群。郊區幾乎沒有什麼人，加上暑假期間，人們都度假去了，大部分的人到了地中海地區，至少我知道的人都去地中海附近度假；我則是從巴黎回到北方度過寂靜的八月。有兩位同屆的天主教大學交換生，他們當中的一位還在合眾國實習，另一位恰巧在比京旅行。很不幸地，這位在比京旅行的同學有著太多令然難以忍受的缺點，終究在兩個月後的現在分道揚鑣。這應該是早就注定的；一般人會認為一起出國的同學會有患難之交，但很明顯地，沒有什麼事情是一定的。

→右上：當代美術館公園的自行車道。右下：河畔。左上：公園。
　左下：風車；由風車之友地區聯盟（Association régionale des amis des moulins）經營。

　　從「木橋」捷運站搭乘公車前來的路上，我也瞥見了一座風車。後來散步過去，發現是個風車博物館。我並不打算花錢購買門票，因此沒有進博物館參觀，只在外面拍攝風景。至今拍攝了許多相片以後，發現雞肋的成分居多，每張相片都是可有可無；此外，北方的法蘭德斯風情相似度太高，如果沒有親自造訪，我的朋友們瀏覽過相片以後會認為這些都是一樣的地方。的確，拍攝時需要兼顧相片的故事性，我不能主觀地認為某個風景美好就瘋狂地殺底片，否則回家以後修圖修得很累，發布到相簿以後也沒有內容。